Esimese hüpikraamatu sünnist tänapäevani on möödunud sadu aastaid ning selle sisu, vorm ja rakendusala on pidevalt laienenud ning leidnud igakülgset väärtust välismaal, eriti Euroopas ja Ameerika Ühendriikides. Hiina kolmemõõtmeliste väljaannete väljatöötamine algas suhteliselt hilja ning praegu pole täiuslikku disainimehhanismi ja äristrateegiat, kuid selle laia rakendusrühmade ja valikuliste teemade ning kõrge esteetilise väärtuse tõttu peaks Hiina kirjastustööstusel olema palju ruumi arengut tulevikus.
Raamatute ja perioodiliste väljaannete poolt esindatud väljaanded tulenevad aegade, teaduse ja tehnoloogia, kommunikatsioonivahendite, sotsiaalsete väärtuste ja esteetilise orientatsiooni erinevustest tulenevalt erinevatest kunstistiilidest ja kultuurilistest tähendustest, mis ei ole ainult ajalooürikute kandjad ja akumulatsiooni kehastus. inimeste kultuurilist rikkust, aga ka meediat teadmiste korrastamiseks ja teabe edastamiseks. Pideva muutumise ja arengu käigus on väljaandeid kaevandatud erinevatesse kunstiloomemeetoditesse ja rohkem lisandväärtust ning kolmemõõtmelised väljaanded on tüüpiline näide. Kolmemõõtmelised väljaanded on üles ehitatud sidusatest, mitmekihilistest ja mitme nurga all paiknevatest kolmemõõtmelistest kujunditest, mis lõhuvad puhta kujutava kunsti maali perspektiiviruumi ja kompositsioonivormi, dekonstrueerivad graafika ja süžeelise sisu kombinatsiooni uue füüsilise hõivamise kujunduskontseptsiooniga. ja ruumi määratlemine, printimis- ja avaldamisrežiimi kujundamine, mis ühendab mitme platvormi ristmeediumi kahemõõtmelisest tasapinnast kolmemõõtmelise ruumini ja isegi hääle, lõhna jne, mis ühendab selliseid tegureid nagu litograafiatehnoloogia, mehaanilised seadmed, mälu kaardid ja taskukõlarid koos paberitehnika, mehaanilise mehaanika ja muude tehnoloogiatega mitme platvormi ristmeedia kombinatsiooniga trükiväljaannetest.
Stereoskoopiliste väljaannete päritolu ning nende areng ja areng nii kodu- kui välismaal
-13Sajandi keskel tegi Briti kunstnik Matthew Parris esimest korda institutsionaalse struktuuriga lehti, et lihtsustada materjalide otsimise protsessi, avades kolmemõõtmeliste väljaannete ajaloolise pretsedendi. Alates aastast 1300 kasutas hispaania müstik ja poeet Raymond Ruhr andmete kokkuvõtmiseks ja korrastamiseks lihtsat plaadimängija struktuuri, kuni 1543. aastani kasutas kuulus saksa arst André Vesali mitmekihilist fikseeritud lahtist lehte õpetava anatoomilise hüpikakna tegemiseks. raamat inimkeha siseorganite näitamiseks, saksa astronoomist Johannes Schönner kasutas ketta struktuuri lihtsate matemaatiliste operatsioonide hüpikraamatute tegemiseks 1551. aastal kuni 17. sajandi erinevate tegevuste kaartide ja navigatsioonijuhendite ja muude hüpikraamatuteni, seda pole raske näha, kolmemõõtmelise väljaande struktuur ja dünaamiline mehhanism on algstaadiumis suhteliselt traditsiooniline, fikseeritud ja ühekordne ning rakendusvaldkond on suhteliselt kitsas, universumi, astroloogiliste märkide või bioloogia uurimisega. inimkeha sisemise struktuuri analüüsimine ning põhiteemadena religioossete tõekspidamiste ja elufilosoofiate levitamine. See olukord purunes täielikult alles 1765. aastal. Taiwani disainer Lin Xunmin kirjeldas seda oma "Mänguasjade ja hüpikraamatute temaatiliste uurimisaruannete kogumikus": "1765. aastal lõi Robert Thayer esimest korda esimese mänguasjaraamatu, mis avaldati ainult lastele. Ta. nimetas ja koostas sisu tolle aja populaarseima pantomiimi "Joker" järgi ning esitas seejärel huvitava loo sisu paberilehena. Kuid sellest ajast peale pole kummaski teemas erilist läbimurret toimunud või struktuur, isegi kui sellel perioodil on pabernuku hüpikaknaraamatuid ja avatud raamatuid. Tõeline sisu ja vormi uuendus tulenes hilisemast arenenud tehnoloogiast, eriti uue energia, uute energia- ja transporditööstuse kiirest arengust ning täiustatud värvitrükk, mis pakkus olulisi sotsiaalseid tingimusi ja tehnilist tuge stereoskoopiliste väljaannete väljatöötamiseks.Eelkõige tööstusrevolutsiooni kaasa toonud kõrgtehnoloogia, samuti uute masinate ja seadmete ilmumine Saksamaal ning värvilise litograafia levik edendas 19. sajandi kahel viimasel kümnendil stereoskoopiliste väljaannete arengut kuldseks perioodiks, nagu näiteks 1880. aastal USA-s vendade McRollinite välja antud teatriraamat ning automaatne mitmetasandiline teatriraamat ja väljatõmmatav raamat. välja andnud Prantsuse Calbenedict Pop-up Book Publishing Company ja muutuva vaatega raamat, mille on välja andnud Saksa firma Ernest Nisder aastatel 1890–1900 jne. Need kõik on suhteliselt keeruka struktuuri ja erksate värvidega ruumilised väljaanded. Kuigi sõda on stereoskoopiliste väljaannete arengut takistanud, on Waldo Hunti poolt 20. sajandi keskpaigas-lõpul asutatud maine rahvusvaheline ettevõte kasutanud stereoskoopilisi väljaandeid oma põhitootena, avaldades aastas üle 2500 hüpikraamatu. enamik ja Hunter ise on tuntud ka kui moodsa pop-up raamatutööstuse rajaja; Bennett Cerfi Pop-up Book Riddle'i kasutati Maxwelli kohvi kõrvalboonusena; Wrigley närimiskumm kasutas oma toodete reklaamimiseks ka hüpikraamatuid. Kõik see viitab sellele, et kolmemõõtmelistes väljaannetes on olemas uus arengutrend väljaspool lugemiseesmärki, st uut tüüpi ettevõttebrändi edendamise meedia, kuigi kommunikatsiooni laius ja sügavus ei suuda konkureerida tavapäraste reklaamimeetoditega, kuid see on ainulaadne. on ilmnenud avalikustamise efekt.
email: info@joyful-printing.net 860681365@qq.com Whatsapp: pluss 86 13632944480
Mobiil: pluss 86-13632944480 Vestleme: anti-commonadv
Lisateabe saamiseks külastage aadressi http://www.joyful-printing.net