Kunstiteoste kopeerimine Kogemuste jagamine 1
Meil on suur trükikoda Shenzhen Hiinas. Pakume kõiki raamatuid, värvilisi reklaame, kõvakatteid, pakendikarpi, kalendreid, igat liiki PVC-d, tootevoldikuid, märkmeid, lasteraamatuid, kleebiseid, igasuguseid eripaberi värviprintimise tooteid, mängukaarte jms.
Lisateabe saamiseks külastage palun
http://www.joyful-printing.com. Ainult ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
Ajal, mil trüki ei olnud veel populaarne, oli maalid ja maalid kunstiteoste kopeerimise peamiseks vahendiks ja neid saab jälgida Kolme Kuningriigi perioodi. Trükise väljatöötamisega on kujunenud mitmesugused trükitehnoloogiad, mis muudavad kunstiteoste reprodutseerimist. Näiteks puuvõõrikumbrilised vesimärgid on kõige traditsioonilisemad hiina karakteristikute kopeerimisvõtted ja neid kasutatakse ainult tindimagnete, värvipintslite ja muude käsitööosade kopeerimiseks. Trükimeetodeid, nagu siiditrükk ja siiditrükk, kasutatakse erinevate kunstiteoste reprodutseerimiseks. Uute tehnoloogiate, näiteks digiteerimise ja trükivärvide tekkimine on toonud kaasa uue revolutsiooni kunstiteoste paljundamisel. Traditsioonilise replikatsioonitehnoloogiaga võrreldes on need tehnoloogiad märkimisväärselt parandanud tootmistsüklit, trükitäpsust ja käsikirjalise vähendamise taset, saades praeguseks kunstiteoste paljundamiseks peamise tehnoloogia.
Shanghai Business Digital Image Technology Co., Ltd., kes on varakult digitaaltehnoloogia kasutusele võtnud ja rakendanud, on osutanud teenuseid Hiina Kunstihoones, Shanghai Muuseumis ja teistes isiklike kollektsionäärides. Pärast rohkem kui kümneaastast akumuleerumist tegi ettevõte kokkuvõtte tindipritsiga seotud kunstiteoste reprodutseerimise tehnoloogiaprotsessidest.
Kunsti reprodutseerimise protsess
Kunsti reprodutseerimise protsess jaguneb peamiselt planeerimiseks, digiteerimiseks, trükkimiseks, kopeerimiseks ja järgnevaks töötlemiseks.
1. Planeerimine
Planeerimine mängib protsessi alguses võtmerolli. Kunstiteose kordamiseks peame kõigepealt klassifitseerima maalide materjalid ja liigid, seejärel analüüsima maalide stiili ja omadusi ning planeerima kõiki linke vastavalt klientide vajadustele. See mitte ainult ei säästa kulusid, vaid vähendab tootmisprotsessi, vaid pakub ka klientidele täielikke lahendusi. Näiteks tuleb traditsioonilisi hiina maale ja õlimaali, paberit ja ärakirju, hoolikaid maale ja vabakäsitükke hakata klassifitseerima ükshaaval, ning originaalsete teoste kunstilisi omadusi saab hilisemal perioodil paremini tõestada erinevate tehniliste vahenditega.
2. Digiteerimine
Digiteerimine on algne graafilise värviteabe muutmine elektroonilisteks andmeteks. Praegu turul kasutatakse tavaliselt kahte tüüpi digitaalsüsteeme. Üks on CRUSE ja METIS esindatud suure platvormi skanner, teine on portatiivne digitaalne süsteem, mida esindab Phaseone.
Mõlemal on sellised funktsioonid nagu suur skannimisvõimalus, suur optiline lahutusvõime, väike kujutismüra ja mittekontaktselt tüüp. Kuna mõlemat tüüpi replikatsioonisüsteemid kasutavad lineaarset CCD põhimõtet, on digitaalse kvaliteedi puhul head tulemused. Isegi kui mõned parameetrid on mõnevõrra erinevad, on see vähene mõju kogu kunstniku reprodutseerimisele. Kuid mõlemal süsteemil on oma rõhk. Kantavad digitaalsüsteem saab hõlpsasti siseneda muuseumidesse. Digitaalset süsteemi saab luua ainult mõne ruutmeetri ruumiga, kus on hall tasakaalu ja hajus peegeldus, kuid süsteem peab iga kord tasakaalustama. Valge tasakaal, valgusallikate valgustus jne mõjutavad paratamatult töö efektiivsust. Laialdase platvormi skaneerimissüsteemi ja valgusallika paigutuse struktuuril on kõrge disaini stabiilsus ja mugav valgusallika valgustus.
Digiteerimise käigus on kõigepealt vaja seadet siluda ja kalibreerida ning seejärel teha erinevaid valgusallika paigutusi vastavalt erinevatele käsikirjadele. Võib öelda, et valgustus määrab digitaalse kunsti kvaliteedi. Paljud kunstilised reproduktsioonid ei saavuta rahuldavaid tulemusi ja probleeme põhjustavad sageli valgusallikad. Näiteks õlimaalide käsikirju tuleb valguse peegeldumisel vähendada, ja käsikirjalisi käsikirju tuleb teravate valgusallikatega teritada. Pärast lõpliku digiteerimise lõppemist on käsikirja originaalvärvide taastamiseks vaja ICC-profiili.
3. Printige koopia
Pärast käsikirjalise digiteeritud teabe saamist on kunstnäitamine tehtud peamiselt mikro-piezo-tindiprinteri abil. Traditsiooniliste trükkimismeetoditega võrreldes on mikro-piezoelektrilise trükivärvi värvigamma laialdasem ja selle punktid jaotuvad ebaregulaarselt ja interferentsribasid ei moodustata. Töö efektiivsuse osas pole raamatut avaldada, mis säästab palju aega ja materjalikulusid. Kuna veepõhine pigment on paberil lahustuv ja sobib trükkimiseks sellistes materjalides nagu riispaber ja kreppid, on trükimaterjali muljet väga sarnane erinevate kunstiteostega.
Traditsioonilised hiina maalid koosnevad peamiselt riisipaberist ja riisipaberist ning õli maalid on peamiselt lõuendilinad. Kuna ülemine riispaber on puhas käsitöö tootmine, on veepõhiste pigmentide imendumine hea, värvigammas on väike, mis ei aita kaasa kunstiteoste reprodutseerimisele ja käsitsi valmistatud toodangu tootmine ei ole värvitav, nii et imitatsioonide pro kasutamine võib vähendada värvilahenduste kulusid ja vähendada uurimis- ja arendustegevuse kulusid. Kuid ükskõik kui tänapäevane paber jäljendab Xuan Paperi või Sakamoto, jääb selle vahele jääv ja visuaalne efekt vahele. Seepärast võtab meie ettevõte vastu traditsioonilise riispaberi ja retseptidega spetsiaalsed retseptid, et parandada värvigamma ja värvipüsivust. Ritsipaberi ja transkriptide omaduste täielikuks säilitamiseks võib meie ettevõte ka parandada toodete stabiilsust ja säilitada kunstiteoste sisuliselt nii palju kui võimalik.
