Kolm nõuannet pakendi kujundamiseks
Meil on suur trükikoda Shenzhen Hiinas. Pakume kõiki raamatuid, raamatu trükkimist kõvas köites, paberkandjal printimist, paberkandjal printimist, paberkandjal printimist, prügikonteksti printimist, sepistamisraamatu trükkimist, brošüüri trükkimist, pakendikarpi, kalendreid, igasuguseid PVC-e, tootevoldikuid, märkmeid, lasteraamatuid, kleebiseid, kõiki eri tüüpi paberi värviprintimise tooted, mängukaart ja nii edasi.
Lisateabe saamiseks külastage palun
http://www.joyful-printing.com. Ainult ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Paljude toorainepakendite kvaliteet ei tõuse, mistõttu tarbijad ei tunne rahulolematust ja isegi igavust, mõjutades otseselt kaupade müüki. Praeguste jõhkra konkurentsi turutingimuste kohaselt ei saa öelda, et see on mingi turustaja kaupmeestele või tootjatele. Loomulikult mõjutab see ka kaupmeeste ja tootjate majanduslikku kasu. See on peamiselt tingitud toote pakendi disainerite baaskvaliteedist ja disainitasemest, mis toob kaasa pakendi disaini maitse. Pakendi disaini maitse on peamiselt pakendi disaini oskus. Kui oskus on arusaadav, pole probleemi palgaastmele ja topile.
Niisiis, milline peaks olema pakendi disainioskuste meisterlikkus? Siin on kolm põhipunkti: üks on värvimisoskuste mõistmine; teine on kompositsiooni oskuste haaramine; kolmas on kultuurilise tähenduse mõistmine.
Esiteks, värvimisoskuste haaramine
Värvitehnikad peaksid pöörama tähelepanu järgmistele punktidele: üks on värvi ja pakendi suhe, teine on värvi ja värvi kontrastsus. Need kaks punkti on värvirakenduse võti.
(1) Värvi- ja pakkematerjal
Niisiis, milline peaks olema värvi ja pakendi suhe? Peamiselt välise pakendi värvi kaudu võib esineda või peegeldada sisemist pakendijäätmeid, nii et kui inimesed vaataksid välispakendit, võivad nad sisuliselt tajuda või seostada selle sisemise pakendiga. Kuid kui me suudame kauplustesse sisse minna ja kaupu vaadata, ei kajasta paljud tooted sellist hooldussuhet, nii et tarbijad ei suuda pakendi sisu mõelda. Loomulikult ei mängi see toodete müügil positiivset müügiedendust. Tavalise välise pakendi värv peab olema selline, et mitmesugused omadused on erineval määral haaratud:
(1) Tavaline toiduvärv on väljendatud hanekollase ja roosa peamistes värvides, mis annab inimestele soojuse ja läheduse. Loomulikult on palju teed, rohelisi, palju jooke, rohelist ja sinist, palju punast ja punast veini ja koogid, palju roosi lastetoidu jaoks ja tavalist värvi igapäevaseks kasutamiseks. Peamine värv on enamasti roosiline, roosa, helesinine, helesinine, tumepruun, et esile tuua soojust ja elegantsi; riided, kingad ja mütsid on enamasti tumerohelised, tumesinised, pruunid või hallid, et esile tuua rahulik. Raske elegantne ilu.
Toimivusomaduste poolest on toidutööstuse poolest tavaliselt kook ja suupisted valmistatud kullast, kollast ja helekollast, mis annab inimestele mulje, et aroom ründab inimesi; tee, õlu ja muud jookid on enamasti punased või rohelised, mis sümboliseerib tee rikkust ja aroomi; Tomatimahl ja õunamahl on enamasti punased ja kontsentratsioon näitab toote looduslikke omadusi. Kuigi mõned pakendid ei ole põhivärviga sarnased, vaatavad nad hoolikalt toote värvi, kuid kui vaadata pakendi kujundust ise, siis pakendil olevat pilti. Zhongzhengil on sümboliline värvilahendus, värvipunkt, värviline joon või kontsentreeritud sisu, mida rõhutatakse värviga. See peaks olema igaühe uhkus. Mõned rõivapakendid ja mõned kosmeetilised pakendid ja isegi mõned veinipakendid võivad leida palju selliseid näiteid.
(2) Värvi ja värvi kontrastsus
Räägime värvi ja värvi kontrast. See on kõige lihtsam asi paljudes tootepakendites, kuid seda on väga raske mõista. Kapteni disainist on pakendi haava efekt kevadine lumi ja vastupidi madalam Liiba. Hiina kalligraafias ja maalimisel nimetatakse sellist populaarseks sõnaks tihtipeale läbitungimatuks. Tegelikult öeldakse kontrastsust. Pakendi kujunduses on see kontrast väga ilmne ja väga levinud. Niinimetatud kontrastidel on tavaliselt järgmised kontrastid: värvi kasutamise kontrastsus, värvi kasutamise kerge ja raske kontrastsus, värvide kasutamise suhe täpse suuna, värvi kasutamise kontrastsus, värvi kasutamise kontrastsus ja värvi kasutamise kontrastsus. Kontrast ja nii edasi.
(1) Kontrastsus värvi kasutamise vahel.
See esineb kõige sagedamini praeguse pakendi kujunduse värvides ja on kõige laialdasemalt kasutatav. Paljudes graafilistes disainides (mis viitavad plakatitele, maalidele rippuvad või situatsioonilise sidumise klassid) on väga levinud. Niinimetatud kontrastsus sügavuste ja sügavuste vahel peaks olema see, et disainvärvi kaks värvi ilmuvad üheaegselt ühel pildi tüübil, mille tulemuseks on harmoonilisem vaatenurga efekt. Tavaliselt kasutatakse seda suurel alal valgusvärvilisel vundamendil, millel on pimedas kompositsioon, nagu näiteks kahvatukollane alus, pruun värv või kahvatukollane või valge mustriline joon pruunikas värviplokis; Heleroheline sillutus; tumeroheline kompositsioon; roosa põhjas; suur punane kompositsioon; helehall põhjavärvi; seebi must kompositsioon ja nii edasi. Need on kasutatud värvi tooni. Selles vormis saame kujundada pakendi mõnel kosmeetikatarbijal või mõnel Lääne-veini pakendil, eriti Lääne-Euroopa veinipakendil. Selles vormis on enamasti väljendatud Hiina Changyu veini ja Shuanghui meetodit vorsti ja CJ-i liha pakkematerjale. See pakend on ka Jaapanis ja Lõuna-Koreas tavaline. Selle visuaalne efekt on särav, lihtne, õrn ja elegantne. (2) Valguse ja raskuse kontrastsus (või varjunägemise kontrastsus) värvide kasutamisel on ka pakendi värvi kasutamise üks olulisemaid reprodutseerimismeetodeid. Sellist kerget ja rasket kontrasti kasutatakse tihti kerge ja elegantse taustaga väärika teema mustri sisestamiseks või väärikas teema muster (rohkem värvi plokkide mustriga). Kerge ja elegantse pakendi teema ja nimi, samuti kaubamärgid või loosungeid. Vastupidi, see kasutab ka suured niiske ja sügavpigmentatsiooni alad. Lisaks kasutage kerget või elegantset toonit või keskenduge kindlale värvipinnale või värvige mõningaid mustreid. Selles valguses ja raskes kontrastis on üldistest pigmentidest koordineeritud värvkontsentratsioon ja külmade ja sooja värvide kontrastsus. Värvkontsentratsiooni koordineerimise meetod on sageli heleroheline kuni tumeroheline; helekollane kuni tume kohvi; roosa-punane jne, kuigi külmade ja soe värvide kontrastsus on peamiselt must ja valge, punane ja sinine jne
(3) Võrdlemine värvide otseülekandearvu (või suuruse kontrasti) vahel, peamiselt pakendi pildi kujundamisprotsessis, kasutades pigmendi kontrasti keskelt või kontsentreeritud punktist üldpildi, st väikese vahemik ja suur valik. Kontrastsus piltide vahel. Igapäevases elus, eriti pesemis- ja kosmeetikatoodetes, näeme, et kasti kogu ala on puhas ja ei ole sellist asja nagu väga väike ruut (või elliptiline või väike ümmargune kuju), mis peegeldab brändi teema ja pakendi sisu nimi väikese ruutu pildist. See on punkti ja näo kombinatsioon ning kontrastsus suurte ja väikeste vahel ning mõnikord ka punkt-punkt. Ja võrdluse järkjärguline üleminek.
(4) Värvikasutuse lihtne võrdlus. Näeme ühtlast 100 instant nuudlit. Koti ülaosa on iga vahetu nabuda tõeline muster, kuid pildi ülemises otsas on kogu puhas ja suur roheline punane värv ning see paistab silma paista. 100 ", siis vaadake ajakirja" Package World "66. väljaannet (seda nimetatakse ka raamatu pakendiks). Tõelise foto tegemiseks kasutatakse õlgade suurt ala, see tundub väga keeruline ja isegi nelja sõnaga pakendamismaailm on keeruline, kuid positiivse pildi keskpunktiks on ümmargune tühi ruum. Selles märgitakse, et "ajakiri laiendab 2000. aastal laienemist" "Tere tulemast kohalikesse postkontoritesse tellima". See on nii lihtne ja lihtne, kuid geniaalne ja iseseisvalt panna kõige olulisemad ideed, mida ajakiri peab väljendada. Olen näinud ka poodimiskotti ja maitsekarbi kauplust. Kogu pilt on roheline ja kollane ning on üks ekraaniga läbipõimunud, mis tähendab et kaubamärk on sunnitud olema kannatamatu. Tahan ka väljendada nime, kuid soovin ka väljendada fooliumimustrit. Selle tulemusena ei ole suuremahulisel komplitseeritud disainil mingit pimedate vooderdiste mustri praktilist tähendust ja ülaltoodud kirjelduse põhiosa ioon on täielikult lahjendatud, uppumas, mille tulemuseks on selline pakend. Isiku psühholoogiline repressioon ja ärrituvus mõjutavad loomulikult ka müüki.
(5) Kontrastsus värvi ja värvi kasutamise vahel on peamiselt populaarsete sõnade elegantsi esiletõstmine. Selline vulgaarne väljendus viiakse läbi "mustas" kaos ja värvihäire (tegelikult on see originaalne ja leidlikkus, mõnedel lääneriiklikel õli maalidel on väga palju sellist esitust - kaasaegne abstraktne kunst). Selline kompositsioon on kas teema sümboolne ilmutus või teenus "lootose kuivatamiseks", muutes selle pisut punaseks. Näib, et pakendi ekraanil on valimatult segane või viskamine värvide segaseks. Siis vaigistatakse pilguheitri teema küljelt või nutikas asukohas. See on väga huvitav asi. Lisaks pakendile on seda proovinud isegi raamatute köited, reklaamid, plakatite plakatid ja juhuslikud televiisorit käsitlevad lõigud.
(6) Värvi kasutamise kontrastsus. See kontrastsus on pigem erinevates pigmentide endi kontrastses efektis. Seda kontrastsust väljendavad tavaliselt: - valguse ja pimeduse kontrastsus (või yin ja yangi kontrastsus), nagu näiteks Hiina kerge valguse kaart; külm ja soe kontrastsus, näiteks kontrastsus punase ja sinise vahel; liikumine ja vaikne kontrastsus, näiteks kerge ja rahulik taust ja elav hüpata Mustri tekstuuri kontrastsus: kerge ja raske kontrastsus, näiteks sügav pigment ja kerge pigmendi kontrastsus.
Nende värvide võrdlemine on täiesti tingitud sellest, kuidas muster tuleb ekspresseerida erinevatest värvitoonidest, kuid see pigment on asendamatu objekt, mis moodustab kogu pakendi muster, ja mõned mustrid on isegi erinevad. Geniaalne pigmentide kombinatsioon. Seetõttu ei pruugi pakendi disaini uurimise käigus tähelepanu pöörata värvi ja värvi kontrastsusele, kuid hea pakendi kujundamise kohta rääkida ei saa. Teiseks, kompositsiooni oskused
Nagu värvitehnikate haaramine, on kompositsiooni tehnikad mitmekesisemad ja nendevahelised suhted on üksteisest sõltuvad ja vastastikku ekspressiivsed. Kuid värv on aluseks, ja kompositsioon on protsess ja lõppeesmärk. Seega on kompositsioon tähtis. Protsessis lisaks teatud oskustele, kuid pöörake tähelepanu ka visuaalsetele efektidele. Mõju on lõppeesmärk.
(1) kompositsiooni oskuste haaramine
Kompositsiooni tehnikad peavad lisaks värvide kasutamise võrdlevatele oskustele omandama ka meisterlikkust, vaid peavad arvestama ka mitme erineva kontrastiga. Nagu on kompositsiooni tehnikate kontrastsus, kompositsiooni tehnoloogiate kaug ja kontrastsus, köögiviljade koostise kontrastsus, kompositsiooni tehnikate staatiline kontrastsus, kompositsiooni tehnikate kontrastsus. Kompositsiooni tehnika vanad ja kaasaegsed võrdlused.
(1) Kompositsiooni tehnika kontrastsus: nn paksuskontrast viitab kompositsiooni protsessis kasutatavale värvile ja värvi mustri kujule. Maalrites ja maalrites teame, et on hoolikalt ja vabalt hõivatud pintslid. Võimalik, et pildil (nagu Hiina kapsajuht Qi Baishi kapsa ja emaili maalimine) ilmuvad täpsed pintslid ja vabakäekarjad, on see stiil selline ekspressioonitehnikaks, mida sageli pakendis kasutatakse. Selle paksuse kontrasti puhul on mõned peamised mustrid vastandatud fooliumimustritega; mõned on kontrast keskmustriga ja taustamustri vahel; mõned on karmid, sest tuul valib pilved, samal ajal kui teine külg on hästi ja hästi nagu juuksed; mõned asendavad mustrit loodusliku rohu kalligraafiaga. Seda võib näha mõnes alkoholi- ja toiduainete pakendis igal ajal ja kõikjal. See kehtib kaubamärgi pelmeenide ja vastupidavuse brändi šampooni puhul.
(2) Kompositsiooni tehnikate kaugeleulatuslik kontrastsus Hiina maastike maastike, lähiala perspektiivi ja pakendikaardi kujundamisel peaks sama põhimõtet järgima ka mitmete ekraanide koostise taseme lähedal -middle. Niinimetatud lähiümbrus on pildi kõige atraktiivsem osa, mida nimetatakse ka esimeseks visuaalseks mõjuks, on ka kõige atraktiivsem pakendi kujundamisel kõige olulisem sisu, nagu näiteks esimene pakitud nuudlite pakend mida Shuanghui kasutab, on esimene Into rahva silmis Shuanghui kaubamärk pimekas taustal ja valge kahekohaline tähemärk Shuanghui kahe tähemärki (st lähiümbruse vaade) sügava punase ruudu taustal, mis omakorda on väike "punase röstitud veiselihatoite" arv. (Tuleks öelda, et teine nägemisruum, mida nimetatakse ka keskmiseks pildiks), on jällegi toote foto (mida nimetatakse ka kolmandaks vaateväljas, stseeni keskel), mis väljendab pakendi sisu ja seejärel abiteenistujate maskott loosung. Performance kirjeldus, ettevõtte logo jne. Seda ilmset kihistust nimetatakse ka kolmeastmeliseks nägemisjuhiks. Selles rõhutatakse kõige olulisemat väljendit ülalt alt ja paremalt vasakule, võttes arvesse inimeste harjumust uurida veelgi pildi. Teema sektsioon. Kujutise loomise alguses kujundajana peaks tootmine esmalt mõistma kaebuse teema, looma tähtõmmeldud kuu, mis eristub rahvahulgast. Selle tulemusena on minu kujunduse pilt võimatu magnetilise jõuga, mis tõmbab tihedalt müügimehe silmist.
(3) Kompositsiooni tehnikate kontrastsus ja kontrastsus: rääkides kompositsiooni tehnikate tihedast kontrastist,
See on väga sarnane lihtsa ja kontrastsel värvi kasutamisega ning see on sama ka Hiina värviga lendav valge, see tähendab, et mustriga kontsentreeritud kohas peab kaasnema difusioon ja seda ei tohiks kontsentreerida ega levida. Peegeldades mingit vähese koordineerimise, selge rütmi, on lõõgastus, mis näitab eeterlikku. Samal ajal pole teema kaotatud. Viimasel ajal on autoril kujutatud palju pakendimustreid, kogu pilt on tihe ja värviline, taustmustrist ja teema mustrilt on kõik väga rasked värvid, inimesed tunnevad survet ja ei suuda kloori läbi minna. mis mitte ainult ei saa kaunistama tooteid, vaid müügi edendamise eesmärki, kuid ei lase inimestel igavaks saada ja söögiisu puudumist. Selle põhjuseks on usalduse puudumine kontrasti vastu. (4) Staatiline ja dünaamiline kontrastsus kompositsiooni tehnoloogias: muster, me leiame tihti selle nähtuse, see tähendab plahvatusohtliku mustri pakendi teema nime taustal või perifeeril või hooletult. Tegelikult näitavad mõni hull paks joon, tahtlikult maalitud või lindi kujuline inglise või mustrid jne, kõik "dünaamiline" tunne, samas kui teema nimi on väärikas ja taust on kerge ja rahulik, on see stseen kontrastiks staatilise ja dünaamilise vahel. See kontrastsus väldib haru väljamõeldud ja liiga vaiklikku jäikust. Nii et visuaalne efekt on mugav. Kooskõlas inimeste normaalse esteetilise psühholoogiaga.
(5) Hiina ja lääne kontrastsus kompositsiooni tehnoloogias. Selles kontrastis kasutatakse sageli Lääne maalikunstitehnikate ja traditsiooniliste hiina tehnikate või Hiina Sinoloogia kunsti ja inglise keele kombinatsiooni paketi disainis. Ekraanil olevad pildid reaalselt, et esile tõsta lääne fotosid või pilti pakendimustrilt, on see väljendusviis ühtlaselt ka viide lapsele, naiste sokid, riided või kosmeetiline pakend ilmub
(6) Kompositsiooni tehnikate kontrastsus: olemasoleva ookeani kasutamine ja iidse kasutamine, eriti kultuurilise maitse peegeldamiseks, on pakendi disaini jõudlust sageli kasutatud muistsetes klassikutes, kalligraafia, joonised, mustrid Praeguse pakendi puhul on see kõige selgelt näidatud veini pakendil. Näiteks punane vein unistab kaheteistkümnest kullast. Lisaks on kosmeetikatoodetes ja igapäevastes vajadustes ka mõni suurepärane kinkekarp. Kinkekarpide mustrid ja mustrid otsivad ka klassikalise kultuuri pookimise tehnikaid. See võib anda inimestele mõnusat, elegantset sisemist tegevust või mõnda mugavuse aspekti. Seetõttu on inimesed tarbijate jaoks väga populaarsed.
Kolmandaks, mõistke kultuurilist tähendust
Hea pakendi kujundus peab olema mugav ja meeldiv esteetilist rahulolu. Seepärast on eelnimetatud kavandamistehnikate mitmed aspektid lõppstaadiumis, et saavutada selline rahulolu. Lisaks ei saa selle rahulolu tuum olla väiksem kui teatav kultuuriline tähendus. Selline kultuuriline tähendus on just nagu inimese temperament ja kasvatamine, mis annab inimestele sisemise võlu, mis annab inimestele palju mälestusi. Shuanghui Wangzhongi erilise sinki vormi pakendamise disain täies mahus seda funktsiooni. Wang Zhongwangi toote peamine kujutis on istuv lõvi, välja arvatud see, et see toode on peene top klassi samas perekonnas. Seda tuntakse ka kuninga kuningana, kuid see näitab ka seda, et Hiina rahvas, näiteks idapoolsed lõvi, on uhkelt kõike ja maailm ei ole enam "Ida-Aasia haige mees". See näitab ka seda, et ettevõtete areng on lootusetu ja kuulub kasvava kultuurini. sisu. Sest see pakett on väga huvitav. Loomulikult pakutakse ka palju pakette, mis annavad inimestele värviküllase mulje. Või lihtsalt toote nimi, mis ütleb teile, mis sees on. Selline pakend on disainerite madal tase, mitte kõrgel tasemel kultuuriline isik. Pealegi ei ole see toode eraldi ega lisaväärtus, mistõttu pakett ei sisalda elujõudu. Seetõttu on hea tootepakend või teatud kultuurilise tähenduse süstimine eriti tähistatud tootekultuuri kontekstimenüüga või ettevõtte filosoofiaga: kas on teatud sümboolne tähendus, mis viitab probleemile: kas see tähendab mõnda kindlat punkti apellatsioonimenetlusest, millist ilmutust antud, konkreetne ettevõtte värv, spetsiaalne sõna või toote esindav atribuut. Kui paketi disain ei ole ülaltoodud, ei ole see edukas pakendi disain, nii et ma ütlesin, et teises artiklis parandatakse pakendi disainerite põhikvaliteeti. Disainerid peavad lugema raamatute läbi. Esteetilisuse taseme tõstmiseks ja parandamiseks saame kujundada hea pakendi tööd, mis on üldsusele populaarne.
Kokkuvõttes tuleb mõista ka pakendi disaini oskusi lisaks värvile, musterile ja kultuurilisele konnotatsioonile, disaineril on vaja õppida elust, õppida massidest, õppida turult ja pidevalt mõista ja uurida tarbijate nõudmisi. ja püüdlused, inimeste elu praktilisus ja esteetika ja elu nauding on ühesugused. Ainult sellisel viisil saab toote pakendi disain jätkuvalt tõsta uusi tasemeid ja viia teatud uue maitse alla, et edendada kaupu turumajanduslikes tingimustes. Oluline positiivne roll.